经很多年没有仔细看过了。

他平时在家画画，窗帘永远拉着，屋里靠灯光，他用的是那种冷白的LED，亮度不含糊，但没什么感情。他有很多年没有站在一扇朝东的窗前，看太阳一点点从楼房的轮廓后面冒出来，把街面染成暖黄色，把每一个行人的影子都拉得长长的。

他站在窗边看过好几次。

有一天他甚至抓起速写本，坐在窗边画了半个小时。画的是街景，那辆红色的小推车、冒着白气的蒸笼、修鞋铺门口那只流浪猫。他画得很快，不求精准，只求把这个清晨的光抓住。

画完之后他看了一会儿，觉得不好。

不是技法不好。是，他画的还是“街景”，不是这条街的清晨。他没有把他感受到的那种“被光慢慢揉醒的舒服”画出来。

他把那张画撕下来揉成一团，扔进垃圾桶。

第二天他又画了一张，还是不好。

第三天他不画了。他决定先下去，真正在那条街上待几个小时，再想画的事。

于是他从那天开始，不再只是下去买饼。

他会六点多就下楼，买好饼，坐在小凳子上慢慢吃。吃完之后他没走，把凳子往矮墙边上拖了拖，靠着墙坐着，拿出速写本。

他画摊前的客人。

他画得很快，是那种半分钟一张的速写，只求抓住一个动作、一个轮廓。他画老大爷弯着腰掏钱包的样子，画小学生接过饼就跑的样子，画那个打电话的西装男，他一边等饼一边用一种乐弗听不懂的方言说话，手在身前不停地比划。

他也画杨天。

很多张杨天。

画他低头摊饼的侧面，画他收银时微微前倾的上半身，画他和客人开玩笑时那个突然扬起的嘴角，画他手腕上那块不锈钢的表。

他画得越多，越发现这人有一种他不容易在别人身上抓到的特质，那个叫什么，“定”。杨天是一个非常“定”的人。他做每一件事都是落地的，不飘；他说话的时候眼神直直地看着人，不躲；他回答问题从不拖泥带水，也不绕弯子。

乐弗以前见过的人大多是飘的。艺术圈里的人尤其如此，他们说话带着一种悬浮的气质，做事也悬浮，仿佛永远离地三寸。乐弗自己有时候也这样，他知道。

杨天不是。

杨天的脚是在地上的。

乐弗觉得这是一种奢侈。

十一月初的某天早上，乐弗刚坐下，摊前就来了个不速之客。

一只橘色的大猫从修鞋铺的方向慢悠悠地走过来，走到煎饼摊前，仰头看杨天。

杨天：“哟，老橘。”

那猫“喵”了一声，短促，带着一点要求的意味。

“没有，”杨天说，“今天没有。你前天刚吃过。”

那猫又叫了一声，不走。

杨天没理它，继续做手上的饼。做完了递给客人，然后他弯腰，从他那辆红色小车的抽屉里拿出一个小盒子，从里头捏了两小块熟肠头，扔到地上。

“就这些。”他说。

那只猫“喵”一声，凑过去吃了起来。

乐弗看得入迷。

等那猫吃完抹嘴溜达走了，他才问：“经常来？”

“嗯，”杨天道，“老橘，这附近的流浪猫，算是这条街的街猫。它前年来的，刚来的时候瘦得跟毛毛虫似的，大家都给它塞点吃的，现在胖成这样。”

“你给它留吃的？”

“本来不是留的，”杨天道，“我偶尔做饼用剩下的肠头，不想扔，就给它吃。后来它就认准我这儿了。”

“你对它挺好。”

“对猫，我没辙，”杨天道，“看见了就想喂。”

乐弗笑了一下：

“那其他的呢？”

“什么其他的？”

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