作也乐意有人入场承担风险，他们并不太确定理惠的第一张自创作专辑是否能卖得好。

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日本的流行音乐界称得上是“城头变幻大王旗”，曾经比百惠的唱片卖得更好的森昌子、樱田淳子都已经糊了。森昌子转型还算成功，但歌谣曲的竞争可比偶像青春歌曲更为激烈，她现在处境尴尬，没法跟那些前辈对打，又已经不能算是偶像歌手。

淳子更为尴尬，她之前模仿百惠走“青色的性”路线，算不上成功；而她的制作人阿久悠现在已经有了新宠，根本顾不上她。没了金牌制作人的全力打造、没了营销刷脸熟，淳子的单曲和专辑销量狂跌，今年的新单曲居然只卖了几万张。

阿久悠的新宠是一对女生组合，两个女孩是同学，也是参加《明星诞生》出头，阿久悠评委当即签下两人，为她们起名“Pink Lady”。

Pink Lady做了5个月练习生，76年8月以一首《ペッパー警部/胡椒警察》出头，爆卖50万张，成为76年的现象级歌手。

之后Pink Lady继续推出单曲，全都爆卖。

Pink Lady被媒体认为是山口理惠的双人版本，完全根据理惠的风格打造，也以动感旋律和舞步著称，但她俩的舞台表现力无法跟理惠相比，被认为只是理惠的模仿者。Pink Lady也没有在出道当年便接到红白歌会的邀请，她俩去年才初登红白，而去年理惠没有参加红白歌会，因为她在美国出差呢。

阿久悠将精力和资源全都放在Pink Lady身上，淳子已经被抛弃了。

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理惠从未认为Pink Lady会是威胁。

你还在地平线，我已经在大气层啦。

歌手，尤其是偶像歌手，大致分为两个类别，一类是“录音室歌手”，单曲和专辑很好听，现场惨不忍睹，气息不稳，只能进行“断气式演唱”；一类是“完美歌手”，无论什么场合都能轻松驾驭，昌子和理惠都是这类歌手，百惠早期的现场演唱比不上妹妹，现在也已经补上短板。

歌迷要的是什么？要的是“与众不同”，标新立异，舍我其谁。

歌手想要在乐坛站稳脚跟，歌曲是最重要的，舞蹈、演出服都只是陪衬。而且，歌手总是会面临转型/转换风格问题，在日本流行乐坛更是如此，转换风格、转型很常见。

Pink Lady还在走理惠75年的路线，而理惠已经转向创作歌手路线。

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2月初，理惠推出了首张中文专辑《夜来香》，同步在台湾、日本发售。日本的销量一般，刚到20万张，比不上她之前发行的英文专辑。在台湾卖到了20多万张，对于初次在台湾发片的日本歌手来说——在她之前压根就没有——算是很不错了。

在香港，出人意料的卖出了15万张，香港以5万张为白金唱片，15万张便是三白金唱片。

利润什么的不在乎，重要的是开辟了亚洲其他地区的市场。

台湾曾经被日本占领数十年，十分哈日，因此日本歌手的中文专辑在台湾有这个销量也不是很奇怪。