杨澈给程尔转了10万，给于文浩丶刘畅分别转了5万，以作海外运作奖励，大家心知肚明，这其实就是辛苦费。

三人也知道杨澈一以贯之的习惯，很痛快地拿着了。

这天杨澈除了忙活转款的事情，还买了俩小说5年的影视改编版权，一部就是凡一平发表在《十月》7/8月刊的《寻枪记》，两万多字，一万块钱；

一部是小说月报上的《天下无贼》，一万多字，一万两千块钱，因为作者赵本夫是吉林的作协副主席，所以贵一点。

《寻枪记》的结构和内容都很写实，说的就是警察马山丢枪后的调查过程，而这个过程中反映了现实社会的一些问题，如警员失职丶基层腐败等，当然电影把小说提到的这些大体都删除了，80/90后看看原着的描写就知道，那就是当时的基层情况，自然是过不了审的。

《天下无贼》也很写实，最后男贼没死，女贼没怀孕，良心发现的契机就是傻根像女贼死去的弟弟。

这两部小说，前者自然是杨澈特意打问的，后者就是碰巧遇见的。

通过这事儿杨澈也知道，影视公司都是固定订好些杂志的，文学统筹每天大部分时间就是看这些杂志，找好故事，觉得不错，就以极低的价格把版权买过来....

像《寻枪记》，作协的人就告诉杨澈，有人联系过凡一平了，不过只给5000块。

所以在杨澈和这俩作者电话沟通的时候，他们一开价，杨澈直接就答应了下来，搞得他们都觉得卖贱了。

直到他们听到杨澈一本正经地说：「我是拿小日本的钱养中国的作家。」

这二位顿时就舒服了。

他们也都知道杨澈，毕竟《娱乐现场》的采访已经播出了。

光线拓展业务的速度极快，北至赵本夫所在的东北，南至凡一平所在的两广，这两天都有电视台在放《娱乐现场》。

他们特别有共鸣，毕竟他们的作品也算「农民说」那一类的。

至于杨澈在采访中表达的「现代艺术就是诈骗」，「艺术具有阶级性」丶「服务大众不代表迎合大众，否则日本的A片就是这个世界上最伟大的艺术了」等等观点几乎得到绝大多数人的认同。

有人认同，自然也有人不认同。

总有人觉得杨澈在讽刺他们，比如一些五代导演，绝大多数六代导演。