如果从专业的角度来看，《南京照相馆》这部电影并没有使用复杂技法。

整部电影说得上也就只有几种蒙太奇手法。

在伊藤在给黑岛少佐拍照时，将「装子弹」和「装胶卷」进行类比，正是用了交叉蒙太奇的手法。

在整部电影的细节处理上，宋元也做足了准备。

整部影片中，伊藤总共有三幅面孔，宋元为每幅面孔都单独准备了一套配音。

刚来南京时，他是一个人畜无害的模样，声音带点夹子音。

后面随着适应了环境，也获得了一定的地位，他开始表现出其他日本军官的侵略者面貌，但还有一丝的拘谨和不自信。

这个时候，他还可能很真挚的说出「我们是朋友」这样的论调。

此刻电影剧情所展现的，则正是他的第二幅面孔。

王广海正苦兮兮的向日本人要通行证，恰在此时，枪声响起。

之后的剧情便很连贯了，苏柳昌再次回到镜头上，他正颤颤巍巍地躲避日军的追捕。

机缘巧合下，苏柳昌的命保了下来，虽然王光海发现了他身份的可疑，但并没有揭穿他。

可能这就是藏在骨子里的人性，虽然他表面说着日本人的好。

可实际上，他未这麽觉得，细心的观众就能发现王光海的帽子是一个非常有意思的道具。

这是他心中的保护伞，只要是面对日本人的危险，王广海马上就会戴上帽子。

但若是摆脱掉危险，他马上就会把帽子摘下去。

于和伟将这个角色演得很出色，现场的观众或许不会注意到这种隐藏的小细节。

但他们已经深深地给王广海打上了汉奸的标签。

光是这一点，就够了。

回照相馆的途中，王广海遇到了向他求救的风华，他哭着，惨兮兮的。

此时谁还能想起这个姑娘原本的模样呢。

宋元能看到丶能听到，放映室内，泪点较低的记者开始默默擦拭眼泪。

破城的南京就像是废墟，日军玩笑般的残杀平民，口中说着毫无信誉的兽语。

眼前哀嚎的同胞，曾几何时又是谁的家人呢？

在日军脸上的戏谑下，画面一转，另一幕上演。

林玉秀坐在剧台之上，日军y邪的眼神不断打量，嘴里吐着污浊的语言，她的情绪开始变得激烈，要完了。

碰！。

灯灭了，紧张刺激的情绪散开，王广海适时的拿来新闻片。

危机解除了。

剧院后台，两人小声嘀咕着。

「你说，日本人当家了，会把我们当人看吗？」

「会啊，他们对我都客客气气的。」

但在另一边「崩！」

想要逃跑苏柳昌看到了日军枪杀百姓的果决，看到了日军喷射烈焰燃烧躲藏活人的惨无人道。

他再也控制不住情绪，因为恐惧而彷徨，因胆怯而逃离。

回到照相馆，老金的教导与伊藤秀夫的考察重叠叙事。

此处，是运用的平行蒙太奇手法，重叠两段镜头从而加快叙事节奏。

在解决这次危机，紧随其后，是关于日本高级军官的镜头。

相比于原版日军最高长官仅止步于松井石根。

在这，宋元添加了朝香宫鸠彦王的镜头。

作为日本天皇的皇叔，正是他下令「阅后即毁，杀光全部俘虏」

南京大屠杀最厉害的阶段正是他在南京那段时间，将近两个月的时间。

直到裕仁天皇看到南京大屠杀暴行公开于国际后，迫于舆论压力，才把他调走。

也是在这之后，屠城的暴行才稍稍缓解。

将这点交代清楚。

张艺，范韦，梅婷，关晓彤，刘林及一个婴儿，在照相馆中短暂形成一个同盟。

为伊藤拍摄清洗后的夫子庙丶秦淮河丶光华门等着名景色。

剧情经过一段平缓发展，伊藤秀夫因为拍摄的照片报导，成了日军口中的功臣。

但紧接着他就发现不仅洗照片的速度越来越慢，而且照片质量越来越差。