表演这种东西，是会先入为主的。

后面表演的人除非比前面优秀很多，否则，想打破评委脑海当中已经形成的固有印象，绝非易事，尤其前面的两个人，蒋琴琴漂亮又演技好，杨容漂亮又是秦汉的人，这就更难搞了。

她虽然比蒋琴琴年轻，比杨容演技好，可这点优势，却并不足以奠定胜局，现在，只能寄希望于对手发挥失常了。

然而，想也知道这种可能性有多低。

蒋琴琴也好，杨容也好，都不是新兵蛋子了，指望她们在这种场合失误，都不如指望天上下红雨了。

……

杨容自我介绍完，陈佳林还是问她对角色的理解。

这一点，刚刚蒋琴琴的回答已经相当完美了，她的理解其实也大差不差。

但如果拾人牙慧，肯定无法让几个评委满意，所以，杨容思索了片刻，便从另一个方向给出了自己的答案。

只听她道，「甄嬛的转变有几个关键节点——」

「第一次是失去第一个孩子，她第一次感受到权力真空带来的无助，连自己的孩子都保不住，这让她开始学会利用权力保护自己。」

「但真正让她彻底觉醒的，是发现皇帝对她的宠爱不过是因为她像已故的纯元皇后，『莞莞类卿』四个字，将她的爱情丶尊严丶自我价值全部否定。」

「那一刻她明白了，在这座皇宫里，她从来不是甄嬛，只是纯元的影子，这种精神幻灭比任何打击都致命。」

「此后甄嬛的转变是全面而深刻的。」

「回宫后的甄嬛，每一步都精心计算，每一次出手都致命精准。」

「她学会了皇帝的那套权术，利用人性弱点，分化瓦解对手，最终连皇帝都成为她棋盘上的棋子，她的手段之高明，布局之深远，已超越所有对手。」

「但甄嬛的复杂之处在于，她并未完全丧失人性。」

「对背叛她的安陵容，她最后给予尊重，对陷害她，伤害她的皇后，胡蕴蓉，徐燕宜，她保持基本体面，对曾经践踏她尊严的皇帝，她最后的坦白既是复仇也是释放，她始终保留底线，不伤害无辜，不滥杀忠良，这种坚持使她的胜利不是简单复仇，而带有道德力量。」

「此外，甄嬛的成长伴随着一系列残酷失去，失去爱情丶友情丶孩子丶亲人，最终失去自我。」

「当她站在权力顶峰时，身边空无一人。」

「她赢得了所有的斗争，却输掉了全部的自己。」

「甄嬛的悲剧在于，为了能够在一个扭曲环境中生存，她不得不把自己变成环境的一部分，甚至比环境更扭曲。」

「她打败了所有的对手，代价是变成她们。」

「这就是后宫权力游戏的本质，也是本剧要表达的主旨——红墙之内无赢家，没有人真正胜利，只有不同程度的失败。」

说起来，要论对角色的理解，杨容也算是有优势的。

毕竟剧本是秦宣写的，即便是她没完整看过，也大概还是知道一些比较关键的剧情节点。

此外，之前秦宣说她不合适，杨容不服之下追问，对方也给她深刻剖析过不合适的原因，这时候再回头去看那些事情，多少也算是「开小灶」了。

……