「比如，反映西欧战后社会迷茫，或者————北边那个国家的？」

他记得郝淑雯提过，内部片库是分门别类的，晚上领导专家累了，想看看参考片，工作人员都得问清楚是想看美国片还是苏联片。

郝淑雯瞥了他一眼。

「就你事多」。

她翻到册子靠后的部分，手指点着几行。

「战后西欧的————有义大利的《偷自行车的人》（1948），新现实主义，够你们批判资本主义社会底层的苦难了。」

「法国的————《广岛之恋》1959年的，听说是什麽新左岸派，反战的，这个好像不适合批判。」

刘峰刚想说这个好啊！这个其实很适合批判！

但很快就被郝淑雯翻过去了。

她又翻了几页。

「苏联的别想了，看不了。」

她顿了顿，说道。

「选吧，就这些。」

接下来的半个小时，阅览室里只有低声的讨论和翻动纸页的沙沙声。

戴锦桦选了一部德国表现主义的老片子，沈墨对一部法国喜剧流露出兴趣，海子则指着一部片名奇特的《亚特兰大号》出神。

骆一和则想找一下义大利的乡村浪漫爱情电影。

惹得众人侧目，原来你这个浓眉大眼的也...

而过了这麽久，刘峰却一直没有选择。

毕竟他是后世来的，有比几人更深远的艺术鉴赏水平。

这些片子在他看来都太.......偏离我们的生活了，很大概率同学们看了就是当个故事，引不起思考啊。

生活相近....

其实《广岛之恋》反而不错....可是现在给那些人看，他们反而不容易琢磨出里面深层次的东西。

对啊，我怎麽忘了这茬，还有日本电影啊！

相较于欧美，一衣带水的日本，其战后社会的心灵图景，现代化进程中的困惑与挣扎，在文化心理的某些深层，与此时的我们，或许有更可感的共振。

他抬起头，看向正百无聊赖用指甲轻敲桌面的郝淑雯，尽量让语气显得随意。

「郝科长，那个，除了欧美区，咱们片库里，有没有.....日本的？我是说，战后的日本电影。」

郝淑雯哼着哼到一半，无奈地对门口的管理员道。

「李师傅，麻烦把日字头的那本目录册也拿来吧。」

「给某个眼高于顶的大学生开开眼，省得他觉得咱们这儿没货。」

一本更薄丶纸页颜色也更深的册子被放在了桌上。

「喏，都在这儿了，不多，但部部都————有点意思。」

「《东京物语》（1953），小津安二郎，讲家庭关系瓦解的，够你们批判资本主义社会人情冷漠。

「《七武士》（1954），黑泽明，古代农民雇武士打山贼，深刻揭露了封建时代农民的悲惨境遇和武士阶级的虚伪性，这片子阵仗大，打得热闹，在西方电影节也拿过奖。」

她顿了顿，手指停在另一行。

「《罗生门》（1950），也是黑泽明，这个————更特别点，好像是悬疑片吧，我也没看过，误，李师傅，这片是刚引进的？」

「是的嘞，郝副科长。」

郝淑雯连忙想把这玩意收回去，上过班的她还是懂规矩的，不确定就不行。

但刘峰已经迅速凑近了。

「就要这部《罗生门》！」

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