：“对了，那个应该用得上了！”

“有主意了？”意老师听起来像是松了口气。

“让我先试试，我也许能找出线索。”

以剩下的那几截残垣断壁作为“标”，林三酒先把密室的一条边界确定了下来。这条应该是它的“长”——因为从这间屋子的残存上看起来，它好像是一个长方形。

沿着这条“长”边走下水泥地，她拨开边界内的草丛，目光一遍遍来回搜寻着。

如果在草丛里走得太远，刚才那一幕就会重演：她会发现自己再次走进了水泥地里，周围一切都似乎没有变动过位置。于是林三酒一边走，一边时不时回头看看，小心地维持着自己与水泥地之间的距离，同时注意不要越过边界。

当她的足尖踢到一块硬板时，她心里微微一动。

分开草丛，她果然发现脚下是一块断裂的水泥地板，大概只有人头大小。它周围堆积着一些碎石块和碎水泥，因为年深日久，已经泛起了浓浓的黄褐色。

“我就知道！”第一个猜测就被小小地证实了，林三酒不由微微一笑：“刚才那一片相对完整的水泥地并不是全部……这个密室比我想的更大。”

出于某种淹没在时日里的原因，密室里有一部分水泥地被损坏侵蚀得更严重，只在草丛里剩下了一点儿隐约的痕迹。

有了这一块碎水泥板，应该够了吧？

她有点儿没把握，又叫出了那张卡片仔细看了一遍——这毕竟是她新入手的一件特殊物品，她也不太熟悉。

【描述的力量】

本特殊物品出自一个小说作者的倾诉，以下是他的友人根据某一晚的谈话而整理出来的记录。

“这也太叫人为难了。”小说作者A抱怨道，“现在的人啊——当然也包括我——都越来越浮躁了。一个故事开头几分钟要是还抓不住人，就把书一扔，都不看了。我要是稍微描述一点儿环境，天气，心情，就有读者骂你水。”

他喝空了啤酒，脸颊泛红，看起来比以往更像一个中年失志的大叔。

“比如上一句话。”A向上指了指说，“不描写一下人物外貌，怎么能建立人物形象呢？不描写环境细节，怎么能有身临其境的真实感呢？魔鬼就在细节里嘛。我总不能把所有血肉都扔了，光留一个大纲骨架给人看……慢着，你觉得我像中年失志的大叔吗？”

在二人对于事业、年龄、发际线等等一番讨论以后，A又捡起了刚才的抱怨。

“三个。”不知为什么，他突然有点得意洋洋地说，“只需要三个或以上细节，就能给人以真实感。比方说，你坐的这个单人沙发，椅垫被压得很薄了，你能感觉到沙发木框架的硬度。暗绿色的布料上，还沾着一层猫毛。沙发和房间一样，总是散发出一股酸酸的味道。怎么样，顿时很真实吧？”　W?a?n?g?址?F?a?布?页?ⅰ????????€?n?2????????????????

……他或许应该买个新沙发了。不过这种潦倒的作者，肯定没钱换家具的吧。

“唉，真希望大家能认识到描述的力量啊。”A最后叹了一口气，结束了话题。

正如它的名字，本物品能够帮助大家认识描述的力量。描述塑造了细节，细节营造了真实。当使用者对身边的环境、物品、人物、天气……做出描述时，在事实基础上加入或改变一些细节的话，那么描述得越详尽翔实，就越有可能把事物朝自己描述的方向所改变。

为了保险起见，林三酒决定先在自己身上试试。

“呃……我的黑靴子。”她低头看了一眼自己的脚，“叫什么来着？算了。它们似乎是皮革质地的，很坚韧也很旧。脚背部分的皱褶都磨白了……绑带本来是黑色，现在是脏兮兮的灰色。”